Vikonti, 92 - 3 июня 2012 16:29

представляете...я не люблю Литвинову...я ей не верю...и далеко не всегда верю Табакову.....

[COLOR=brown]«Вишневый Сад».
Гастроли Московского Художественного Театра им. А. П. Чехова
Комедия в четырех действиях
Режиссёр: Адольф Шапиро
Роли исполняют:
Рената Литвинова
Янина Колесниченко/Яна Сексте
Андрей Смоляков и др.[/COLOR]
Продолжительность: 3 часа (с одним антрактом)
Киев, Национальный академический драматический театр им. И. Франко, пл. Ивана Франко, 3
[B]«Вишневый сад» на сцене МХТ Чехова вырос довольно спорный. Репертуар МХАТа долгое время отчаянно нуждался в чеховском кровяном вливании. И вот в 2004 году на фестивале «Черешневый лес» состоялось долгожданное — премьера комедии в переложении режиссера Адольфа Шапиро. Поиски новых характеров и новых решений завели постановщика несколько дальше, чем кто-либо ожидал. Поэтому сказать, что премьера прошла ярко — значит ничего не сказать.
Модерновое прочтение чеховского « Вишневого сада» заставляет содрогнуться. Не столько от «недетской» неожиданности для театральной публики, сколько от смелости режиссера. На роль Любови Раневской он пригласил всем прекрасно известную « характерную» сценаристку и теледиву Ренату Литвинову. Одна из заглавных ролей, по самой своей природе должной играться со всеми приличествующими ей изысканностью, пафосом, аристократизмом и надломленностью, отдана человеку, ни разу не ступавшему на театральные подмостки.
Конечно, появление Литвиновой перед заранее ангажированным театральным сообществом, успевшего привыкнуть к Эфросу и Някрошюсу, вызвало шок, суды-пересуды, шквал критики, обвинений, похвал, ярой ненависти (в основном со стороны профессиональных актрис) и восторженных воплей поклонников «Ренаточки»… Равнодушным не остался никто.
Собственно, понять режиссера можно. Спектакль, ставленный-переставленный множество раз, необходимо было представить в максимально волнующем свете. Ничего нового в « Вишневый сад» уже не добавишь — остается сыграть на характерах. Собственно, это Шапиро и сделал. Игра Литвиновой в целом была ожидаемой и довольно легко прогнозируемой. Но вот уже который год спектакль более, чем успешно идет на основной сцене МХТ Чехова — новая скандальная Раневская освоилась, привыкла к сцене, прекрасно чувствует партнеров, вполне вжилась в несвойственный ей образ замученной жизнью аристократки.
Появление Литвиновой вдохнуло в обескровленную постановку не столько порцию Чехова, сколько дозу гламурной великосветскости, отчаянной манерности и сдержанной презрительности. Теледива, привнесшая в современный кинематограф и модные телепередачи отчетливо осязаемый привкус декаданса, стилизовала « Вишневый сад» под себя. Впрочем, стилизован он был под Литвинову еще на предпремьерных репетициях и самим режиссером. Ибо, как в свое время Миронов, так и сейчас Литвинова — стала центром постановки.
Присущая манера речи -с придыханием, закатыванием глаз и нещадным ломанием рук — осталась. Однако, актрисе пришлось брать уроки речи — голос у нее телевизионный, тихий. Такой слушать в узком кругу посвященных или через мощные динамики телесистемы. Но урок пошел впрок — голос Литвиновой вполне можно расслышать даже с заднего ряда.
В целом, некоторая стилизация под Марлен Дитрих удалась. Стилистика игры «а-ля немое кино» оживило персонаж Раневской, добавила немного равнодушия к ключевым (в классическом прочтении) вопросам, сместила акценты с общего на частное и присовокупила толику порочности. То, как «без интереса» произносит Раневская-Литвинова всем известную фразу «Дачники — это так пошло» — говорит о том, что судьба сада ей в общем-то безразлична. А вот отчитать зарвавшегося Петю Трофимова, посмевшего критиковать ее личное, любовное и неприкасаемое (связанное со страстью к сбежавшему любовнику) — слёта…
Литвинова прекрасно справилась с визуализацией образов. Свойственная ей манера поведения, речи, характерные жесты, жалящая мимика — помогает зрителю моментально отсканировать происходящее. Литвинова словно создает 3D-образ в голове наблюдателя. То, что доводится до понимания минутными сценами, у Литвиновой занимает считанные секунды: один небрежный кивок, заломленные пальцы, поворот головы — и сразу все ясно… Нет, с выбором Литвиновой Шапиро явно угадал.
На совершенно голой сцене с парой стульев да занавесом в роли декораций играют своих героев профессиональные актеры. Попутно выполняющие роль обрамления для центрального «бриллианта». Андрей Смоляков (купец Лопахин), Анастасия Скорик (Аня, дочь Раневской), Сергей Дрейден (Леонид Гаев) и Владимир Кашпур (лакей Фирс). Играют спокойно, привычно, профессионально. Но, пожалуй, без Литвиновой зал в МХТ Чехова был бы в лучшем случае полупустой — « Вишневый сад» вещь для режиссера чрезвычайно сложная именно в силу своей многократной повторяемости. Скандальный, но невероятно удачный ход с ролью Раневской оживляет спектакль, пробуждает интерес и заставляет тщательнее всматриваться в телевизор: а вдруг за голубым экраном скрываются доселе еще неразоблаченные и яркие звезды сцены…
[/B]